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Come sentirsi belle

La bellezza e' ovunque. Basta cercarla, avere la pazienza di mettersi in cammino per un lungo viaggio che porta da immaginari lontani a quella pagliuzza sospesa sulle ciglia di una donna che si trucca. Le nuance? Oro, rosso fuoco come Marte, arancio screziato, quello delle striature che percorrono il Grand Canyon.
Oppure e' sufficiente la disposizione d'animo ideale per accoglierla e lei vi raggiungera', vi sorprendera'. Come il primo bagliore del Sole al mattino, come la prima goccia di rugiada che si posa su una calla, quella tanto amata e riprodotta in molti dipinti da Tamara De Lempicka, di un bianco accecante, intonso ed eterno. Si nasconde, a volte, la bellezza. Ma solo per mostrarsi piu' in la', rinnovata, sotto altre metamorfosi. Si toglie le spoglie di crisalide, non e' ancora pronta a spiccare il volo, come fa Remedios la Bella di Gabriel Garcia Marquez, prende forma nel corpo sinuoso di una modella dai capelli lunghi e neri come la notte sudamericana, come il corvino della chioma di Frida Kahlo: una femmina diablo che ci fissa dall'altra parte della tela e ci interroga, ci stimola a guardare oltre.
Il senso della bellezza ci prende, mentre guardiamo queste modelle cambiare pelle, passare dal bianco latte dell'adolescenza all'ambra della giovinezza. Gauguin sapeva esaltare la forza prorompente della gioventu' e ne trovate traccia in queste foto. Il corpo affusolato da sirena, avvolta in un morbido panneggio di seta, soffice come la sua pelle, dipinto di colori acquiferi con il body painting, avvolte con gioielli e perle. Immenso e' il debito pittorico di Gauguin nei confronti delle ambientazioni e dei personaggi dell'Eta' dell'Oro descritta da Ovidio.
E una perla di Labuan colei che ci guarda con sfida, stringendo una farfalla incastonata nella resina? O e' una madreperla, come le donne lontane e robuste dei Mari del Sud, le preferite dell'artista francese? Mentre la fissiamo, ecco la verita': una farfalla vorrebbe essere, ella stessa. Ma senza ceppi, senza rami. Perche' di tutte, la punizione piu' terribile per una donna che sfoggia la bellezza come emblema di liberta', e' il trovarsi costretta, trattenuta, anche a letto come per la Kahlo, incapace a muoversi, a emettere il suo anelito di vita.
Nel mito di Aracne Ovidio fa compiere una tremenda trasformazione a una giovinetta della Lidia, abilissima tessitrice di creazioni che primeggiano per tecnica e arte del ricamo. Ma l'impudenza di Aracne nei confronti di Atena, da lei sfidata, la conduce al penoso castigo: la condanna a tessere per tutta la vita a penzoloni da un albero, servendosi della bocca, a seguito della metamorfosi subita in ragno. e' questo, allora, il destino cui vanno incontro le femmine mortali che non hanno paura di esibire la loro bellezza? La storia della pittura e della letteratura classica e' piena di esempi del genere.
sul ricordo di Aracne, un sussurro a meta' tra favola crudele e metafora di superbia, ecco le storie narrate da Ovidio, trasposizione dei miti greci che vedevano Apollo imporre il suo stato di dominus sulle ninfe che come unica colpa avevano quella di abbeverarsi nude alla fonte. Quante empie trasformazioni sono state compiute dalla mano di Apollo o dai suoi schiavi ai loro danni. Alberi, giacinti, allori, serpenti e ruscelli, i mutamenti in qualcosa d'altro da se' a cui erano sottomesse le bellissime fanciulle che costellavano i miti erano infiniti. Che le due ragazze, una bruna, l'altra rossa, una vestita di un bikini bianco e piumato, l'altra di piume di cigno e del disegno di un pappagallo (ancora il richiamo all'arte della Kahlo), non siano altro che le pronipoti di quelle antiche ninfe? Il frutto cronologicamente sequenziale di quei reati di belta'?
Una donna cigno, dunque, variopinta come un pappagallo che ritroviamo nel Lago di Cajkovskij, in cui il carattere del cigno bianco, buono e ingenuo, si scontra con la natura malvagia e mendace del cigno nero, salvo scoprire che la protagonista del balletto incarna entrambe le nature in se', le comprende in un duello interiore fra candore e oscurita' che non avra' mai fine. E questo lo specchio della duplice e corrotta natura umana, buona e cattiva, resa cosi bene nel film Black Swan di Darren Aronofsky, con Nathalie Portman nel ruolo del titolo, ballerina di fila che passera' inconsapevolmente dall'altra parte per realizzare il suo sogno di e'toile.
La red woman da noi ritratta sembra portare su di se' questi caratteri di ambiguita', anche nella sua variante anfibia, con guanto blu e costume squamato, come fosse in procinto di trasformarsi in rettile. Prima si accosta allo specchio arrugginito, poi se ne allontana. Spaventata? Sta crescendo una Dorian Gray, risoluta a conservare la bellezza costi quel che costi, frutto di un incantesimo che non puo' spezzare. Come il Narciso ritratto da Caravaggio, e poi in un omaggio nell'omaggio da Salvador Dali, la ragazza si azzarda a guardare la propria immagine riflessa non scorgendo il pericolo a cui va incontro.
Ebbene, la bellezza ci ha colto, e quasi sempre siamo impreparati a questo incanto. Basta una piuma di uccello a scatenare la fantasia Appoggiata su una spalla, disegnata sulla pelle, dispensa gia' cosi piccola, una luce di bellezza ideale, oltre che fisica.

(fonte: Trucco&Bellezza GenFeb.2011 di Paolo Salerno foto Matteo Bertolio makeup Einat Dan hair David Lee Grenda modelle Yaara, Sharina e Alla stylist Manuel Menini retouching Federico Zerbinati testo Lara Ferrari)